2026年春节档，《飞驰人生3》44亿，把整个大盘拉到了57亿。朋友圈里一片欢腾，仿佛中国电影的春天又回来了。
然后呢？
四月，单日票房跌破1500万行业存亡线，最低只有1200万。很多影院一天卖不出25张票。端午档三天3.97亿，不到2023年同期的四成。暑期档过半，累计不到20亿。一块创可贴止不住大动脉出血。一部春节档爆款，撑不起全年400亿的盘。
我们正在经历的不是票房波动，是系统性崩塌。
但这种崩塌最诡异的地方在于：它发生得如此安静，安静到很多人还没意识到发生了什么。
你看数据就知道什么叫“温水煮青蛙”。2021年票房472亿，2023年549亿看上去在回暖，2024年425亿开始下滑，2025年跌到400亿边缘，2026年按目前进度恐怕连350亿都保不住。这不是断崖，这是缓慢的、持续的、不可逆的失血。每一次都比前一次少一点，少到你觉得“可能只是暂时的”，少到你回过神才发现已经跌到了十年前的水平。
而失血的根本原因，是造血功能彻底坏了。
我们来看看2026年上半年上映的都是些什么片子。翻开片单，续集、翻拍、经典IP改编占了大半壁江山。《飞驰人生3》《年会不要停2》《哪吒之魔童闹海》《蛟龙行动》《唐探1900》——数来数去，有几部是真正的原创？有几部是敢于挑战新题材、新类型的？
电影工业走到今天，最可怕的现象叫“路径依赖症”。某类型火了，资本一拥而上，拍到观众吐为止。某位导演赚钱了，所有片方排队送剧本。某对CP有化学反应，立刻安排二搭三搭四搭。最后市场上一水的同类产品，观众闭着眼睛都知道接下来会发生什么。
这种“安全第一”的创作心态，正在杀死电影的魂。电影从来都是冒险者的游戏。你敢拍别人没拍过的，观众才愿意看你。你永远跟在别人屁股后面吃剩饭，观众凭什么为你买单？
可现在的电影人敢冒险吗？不敢。因为冒险意味着可能赔钱，赔钱意味着下一部拉不到投资，拉不到投资意味着出局。整个行业的容错率已经低到令人窒息的地步。大导演可以连扑四部累计亏5亿，中小公司扑一部就倒闭。在这种环境下，“求稳”成了唯一的选择。“求稳”的结果，就是所有人都在复制粘贴成功案例，直到成功案例变成陈词滥调。
更隐蔽的问题，是创作者和观众之间的“代际断层”。
数据不会说谎。24岁以下观众占比从2019年的38%跌到2025年的15%，40岁以上观众在今年暑期档以27.8%跃居第一。年轻人正在全面撤离电影院。主流创作群体仍然是50后、60后、70后，他们对当下年轻人的精神世界缺乏共情。他们觉得年轻人爱看什么，于是照着那个想象去拍，结果拍出来的东西既不讨年轻人的好，也丢了老观众的缘。两边不讨好。
这不是谁的错，这是时代的错。一个60岁的导演，再怎么努力“贴近年轻人”，他骨子里的叙事逻辑、价值判断、审美趣味，还是属于他成长的年代。这不是装嫩能解决的问题。而年轻一代的创作者呢？要么被资本压着不敢冒头，要么在流量逻辑里迷失方向。中国电影缺的不是钱、不是技术、不是市场，缺的是真正懂年轻人在想什么、并敢于为他们发声的新鲜血液。
还有更深的层面——整个电影行业正在失去讲故事的能力。
你会发现，很多大制作所谓的“剧本”，其实就是一堆热搜话题的大杂烩。看哪个社会议题火了就塞进去，看哪个流行梗刷屏了就加一段，美其名曰“紧贴时代”。结果拍出来四不像，什么都有、什么都没有。电影不是热搜的汇编，电影是讲一个完整的人、做一件完整的事、表达一种完整的情感。现在的电影连基本的起承转合都做不好，三段式叙事都能讲得稀碎，观众看完一片茫然。
影评人常说“中国电影缺好编剧”。这个说法对，也不全对。不是没有好编剧，是好编剧写的东西过不了层层关卡。资本要流量、导演要表达、演员要人设、平台要话题——每个人都往剧本里加东西，最后加成一个谁也认不出来的怪物。好剧本是改死的，不是写死的。一个个自认为懂市场的“高手”轮番上阵，把最初那个有血有肉的故事，改成了一个符合所有人期待却唯独不像活人的东西。
有人会问，既然这么不行，那《给阿嬷的情书》19亿怎么来的？
答案是“幸存者偏差”。头部电影的狂欢掩盖了大部分影片的惨淡。2026年上半年，只有5部电影票房破10亿，剩下的全在生死线上挣扎。90%的影视公司在亏损，今年前四个月关了超550家影院。头部吃肉，连汤都没人喝——这种生态不是健康，是晚期癌症的局部亢奋。全身都在衰竭，只有肿瘤还在疯长。
中国电影正处在一个最尴尬的十字路口。往前看，技术不差、资金不差、人才不差。往后看，观众在流失、信任在崩塌、热情在消退。问题出在中间那个叫“创作”的环节上——它卡住了，像一根鱼刺卡在喉咙里，吞不下也吐不出。
这根刺不拔出来，再多的特效、再大的明星、再高的投资，都只是给一具尸体化妆。妆化得再好，观众走近了，还是闻得到味道。
我要配资提示：文章来自网络，不代表本站观点。
